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常见问题解答- 1.数码相机的成像元件CCD有坏点能修好吗？
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- 2.如何测试数码相机的坏点和噪点？
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答案：-
如果数码相机的成像元件CCD其中某个感光单元损坏，不能成像（感光），即成为坏点（Dead Pixel）。感光元件都有热稳定性的问题，温度升高，噪音信号过强，会在画面上形成杂色的斑点，此为噪点（Hot Pixel）。大家可以用专门的工具软件Deadpixeltest来测试坏点和噪点，一般是盖上镜头盖用不同的快门速度（比如1/30秒、1秒等）拍摄几张照片。理论上图像应该是纯黑色，若有斑点即是坏点和噪点，如果每次拍摄都出现在照片的固定位置，无论使用怎样曝光组合和怎样的感光度（ISO）都始终存在，那么即是坏点。噪点一般随着曝光时间的延长、感光度的调高或者相机温度的升高而有所增加，一般位置并不固定。数百万像素的数码相机出现一二个坏点，对成像的影响其实并不大。需要注意的是数码相机的LCD也可能有坏点。 - 此FAQ对你有帮助吗？[ 是 | 否 ] | 收藏 | 来源：Myprice价格网
- 3.数码相机现在越来越普及了，我想请问与传统相机相比，数码相机的镜头有什么特点？如何进行保护呢？
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答：首先普通数码相机由于成像器件远远小于胶片，因此对镜头的分辨率要求更高。举例来说对某一确定的被摄体，水平方向需要100个像素才能完美再现其细节，如果成像宽度为10mm，则光学分辨率为10线/mm的镜头就能胜任，如果成像宽度为1mm，则要求镜头的光学分辨率必须在100线/mm以上。另外由于CCD对红外线比较敏感，因此必需在镜头后部增加特殊红外滤镜，镜头的镀膜方式也不尽相同。
相机镜头是非常娇嫩的，所以一定要小心呵护。如果仅有一点灰尘，建议不要擦，通常并不影响成像。如果有手印等，建议先用吹气球吹掉上面的灰尘，然后用镜头笔在上面轻轻擦。长时间不使用最好将相机装到防潮的密闭容器中，避免镜头长霉。 - 此FAQ对你有帮助吗？[ 是 | 否 ] | 收藏 | 来源：Myprice价格网
- 4.可连接相机的 USB 接线的最大长度是多少？
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- 答案：
- 建议只使用相机附带的USB接线连接计算机。 但是理论上，任何一条USB接线的最大长度是5米。超过此长度的连接线在传输数据期间可能会受到电磁干扰。有关详情，请参阅USB.org。
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- 5.当我同时拍摄RAW和JPEG时，为什么Nikon Transfer不能看到两个类型的文件？
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- 6.为什么我的相机显示ERR，F-- 或 fEE 的错误信息？
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- 7.闪光级别（闪光指数）
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- 答案：
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闪光级别（闪光指数）
在闪光摄影中，闪光灯所发出的光线用于照亮拍摄对象。但是，内置闪光灯只能在有限的距离内照亮拍摄对象。闪光指数（GN）是对该距离的衡量。闪光指数越高，闪光灯发出的光线就能确保在越远的距离下获得最佳曝光。计算闪光指数的公式如下：
闪光指数（GN）=距离（m）x 光圈（f 值）
使用闪光指数，您可轻易计算出在指定光圈下拍摄对象应离照相机多近，或者拍摄指定距离的拍摄对象时需要多大光圈。若在 ISO 100 时，所用闪光灯组件的闪光指数为 12 且光圈设定为 f/4，拍摄对象最多可距离闪光灯 3 m。若拍摄对象的距离超过 3 m，闪光灯所发出的光线将不足以照亮拍摄对象，照片将曝光不足。提高 ISO 感光度可增加闪光指数；因此，提高 ISO 感光度使您可在更远的距离下获得最佳曝光。数码单镜反光照相机也可与具有更高闪光指数的另购闪光灯组件一起使用。与内置闪光灯相比，使用尼康 SB-400 或 SB-900 等另购闪光灯组件可在更远的距离下获得最佳曝光。在拍摄婚礼或者其它需远距离频繁进行拍摄的场合，推荐使用另购的闪光灯组件。
使用低功率（低闪光指数）闪光灯进行近距离拍摄
使用低功率（低闪光指数）闪光灯进行远距离拍摄
使用高功率（高闪光指数）闪光灯进行远距离拍摄
使用内置闪光灯以不同距离拍摄的照片
拍摄对象靠近照相机
拍摄对象远离照相机这两张是使用内置闪光灯在拍摄对象位于不同距离时拍摄的照片。距离很近时，闪光灯所发出的光线足以获得最佳曝光，但拍摄对象距离照相机越远时所拍照片也变得越暗。
在不同 ISO 感光度下拍摄的照片
ISO 200
ISO 1600拍摄远距离的拍摄对象时，提高 ISO 感光度有时也能获得最佳曝光。这两张是使用内置闪光灯以相同闪光指数拍摄的照片，它们表明提高 ISO 感光度让您可从更远的距离进行拍摄。
另购的闪光灯组件
数码单镜反光照相机可与比内置闪光灯具有更高闪光指数的另购闪光灯组件一起使用。另购的闪光灯组件比内置闪光灯功能更强。这些闪光灯组件发出的光线能到达更远距离的拍摄对象，从而确保拍摄对象正确曝光。
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- 8.闪光模式
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- 答案：
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很多数码单镜反光照相机配备有内置弹出式闪光灯组件。若照相机处于自动模式，当光线不足或拍摄对象背光时，闪光灯将自动闪光。在人像、近摄以及其它场景模式下的情况也一样。在 P、S、A 和 M 模式下，拍摄者可手动开启和关闭闪光灯。
若闪光灯闪光过于明亮，照片将会太亮（曝光过度）；若闪光不够明亮，照片则会太暗（曝光不足）。
即将释放快门之前，尼康数码单镜反光照相机中的内置闪光灯组件会发出弱闪光（监控预闪）以测量拍摄对象反射的光线量。这些数据和照相机与拍摄对象之间的距离一起决定主闪光的强度。
插图为设计师的构想。
使用闪光灯
光线不足时，若未使用闪光灯，快门速度将会降低且照片可能模糊。若拍摄对象背光，阴影区域中的细节可能会丢失。闪光灯可用于避免模糊或用于照亮背光拍摄对象的细节。
未使用闪光灯拍摄的照片
使用闪光灯拍摄的照片背光拍摄对象的这两张照片都是在室内拍摄的。使用闪光灯可使人物拍摄对象更明亮。
您可使用不同 闪光模式 控制闪光所产生的效果。这些闪光模式包括补充闪光、慢同步和后帘同步。
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- 9.景深
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景深 是指镜头实际对焦点前后清晰对焦的距离。景深由光圈、镜头焦距以及与拍摄对象之间的距离决定：
- 光圈：光圈越大（f 值越低）景深越短，光圈越小（f 值越高）则景深越长。
- 镜头焦距：焦距越长景深越短，焦距越短则景深越长。
- 与拍摄对象之间的距离：距离越近景深越短，距离越远则景深越长。
短景深 长景深 光圈 大（低 f 值） 小（高 f 值） 焦距 长（远摄镜头） 短（广角镜头） 与拍摄对象之间的距离 近 远
景深
景深：短
大光圈
长焦距
与拍摄对象之间的距离较近景深：长
小光圈
短焦距
与拍摄对象之间的距离较远尽管以上照片是在同一位置拍摄的，但其中一张的背景细节比另一张要模糊得多。如您所见，您可通过改变光圈、焦距以及与拍摄对象之间的距离创建照片来改变效果。
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- 10.最小对焦距离
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- 答案：
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最小对焦距离 是指镜头可以对焦的最短距离。使用数码单镜反光照相机时，测量与拍摄对象间的距离是从照相机机身上的焦平面标记开始而不是从镜头前部开始。
焦平面标记
插图为设计师的构想。
镜头无法在短于最小对焦距离的地方对焦。了解镜头可贴近拍摄对象进行对焦的最短距离对您非常有帮助。
不同镜头拥有不同最小对焦距离。AF-S DX 尼克尔18-55 mm f/3.5-5.6G VR 镜头的最小对焦距离为0.28 m（此信息在镜头上显示为∞-0.28 m/0.92 ft）。
AF-S DX 尼克尔18-55 mm f/3.5-5.6G VRAF-S 尼克尔 50 mm f/1.4G 的最小对焦距离为 0.45 m（最小对焦距离显示在镜头对焦距离显示中）。
AF-S 尼克尔 50 mm f/1.4G
还原率
还原率（摄影放大率）是指影像感应器上影像的尺寸与拍摄对象实际尺寸的比率。例如，一个5 cm 长的物体在影像感应器上为1 cm，还原率即为1 : 5（0.2 倍）。还原率越高，拍摄对象则以越大的尺寸拍摄。微距镜头支持高还原率，因此它们是拍摄花朵和其它细小物体的最佳选择（请注意，微距镜头不仅仅只用于近拍摄影，它们还可对远距离处的物体进行出色的还原）。
普通镜头和微距镜头的比较
普通镜头
微距镜头微距镜头比普通镜头具有更高的还原率。
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- 11.透视效果
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- 答案：
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透视效果 这一术语是指由于物体与观察者的距离增加而导致物体显得更小的一种视觉效果。拍摄过程中，您可通过更改镜头焦距进行透视控制。镜头一般有宽镜头（广角镜头）和长镜头（远摄镜头）两种。广角镜头视野角度广阔，可增大距离照相机远近不同的物体在外观大小上的差异。换句话说，即近处的物体显得更大，远处的物体显得更小。而远摄镜头视野角度狭小，可减小距离照相机远近不同的物体在外观大小上的差异。这一效果可用于通过更改镜头焦距增加或减少透视效果。
设想一下使用不同焦距的镜头以相同外观大小对拍摄对象进行拍摄。不论焦距如何，您仅可通过移动照相机进行拍摄，使拍摄对象以相同大小显示在画面中：使用广角镜头时需贴近拍摄对象，而使用远摄镜头时则需远离拍摄对象。且尽管画面中拍摄对象以同样的大小显示，但与背景的外观距离将会改变。使用广角镜头时，您将看到较多的背景且背景物体显得较远。另一方面，使用远摄镜头时，您将看到较少的背景且背景物体显得较近。
广角镜头
插图为设计师的构想。
可看到较多的背景且背景物体显得较远。
远摄镜头
插图为设计师的构想。
可看到较少的背景且背景物体显得较近。
不同的透视效果
焦距：12 mm
焦距：24 mm
焦距：50 mm
焦距：70 mm
焦距：135 mm
焦距：200 mm
在这些照片中，我们改变了照相机与拍摄对象之间的距离，以便拍摄对象总以相同的大小显示。请注意人物拍摄对象和背景建筑物之间在平衡上的差异。镜头越宽，与建筑物的外观距离就越大。
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- 12.最大光圈（最小 f 值）
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- 答案：
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镜头开口的最大直径称为镜头的 最大光圈 或 最小 f 值。最小 f 值是指镜头可选的最小 f 值。最大光圈随镜头的不同而异，且包含于镜头型号名称中。
AF-S 尼克尔 50 mm f/1.4G
AF-S 尼克尔 24-70 mm f/2.8G ED
AF-S DX 尼克尔 18-55 mm f/3.5-5.6G VR
示例
镜头名称
最大光圈
镜头上的字母
AF-S 尼克尔 50 mm f/1.4G
f/1.4
1 : 1.4
AF-S 尼克尔 24-70 mm f/2.8G ED
固定为 f/2.8，与镜头所选的焦距无关
1 : 2.8
AF-S DX 尼克尔 18-55 mm f/3.5-5.6G VR
随镜头焦距的不同而变化，镜头从 18 mm 至 55 mm 进行放大，光圈则从 f/3.5 至 f/5.6 随之变化
1 : 3.5–5.6
最大光圈较小的镜头
AF-S DX 尼克尔 18-55 mm f/3.5-5.6G VR
最大光圈较大的镜头
AF-S 尼克尔 24-70 mm f/2.8G ED
最大光圈表示镜头在影像感应器上创建的影像亮度：最大光圈较大的镜头（最小 f 值较低）在影像感应器上创建的影像比最大光圈较小的镜头（最小 f 值较高）创建的更明亮。最大光圈较大的镜头称为"快"镜头，因为它们能在影像感应器上创建更亮的影像，从而允许较快的快门速度。在某些情况下，对使用最大光圈较小的镜头拍摄时可能会模糊的拍摄对象，若使用最大光圈较大的镜头拍摄，则可防止模糊。此外，最大光圈较大的镜头可获得柔化背景的较小景深，即最大光圈越大，柔化效果越强，且更能突出拍摄对象而忽略背景。
最大光圈和景深
最大光圈较小的镜头单击图像可放大。
最大光圈较大的镜头单击图像可放大。
使用焦距相同的两个镜头拍摄的同一拍摄对象。两张照片均以最大光圈拍摄：左边的一张使用最大光圈较小的镜头所拍摄，右边的一张则使用最大光圈较大的镜头所拍摄，表现出减小景深的柔化效果。
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- 13.焦距和画角
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- 答案：
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焦距和画角
镜头 焦距 是指拍摄对象清晰对焦时镜头与影像感应器之间的距离，通常用毫米表示（如 28 mm、50 mm 或 100 mm）。若为变焦镜头，则同时指出最小和最大焦距，例如 18-55 mm。
画角 是指影像感应器所捕捉场景的可视范围，用角度表示。宽画角可捕捉较大的区域，小画角则捕捉较小的区域。改变焦距也将改变画角。焦距越短（如 18 mm），则画角越宽且捕捉的区域越大。焦距越长（如 55 mm），则画角越小且拍摄对象显得越大。
AF-S DX 尼克尔 18-55 mm f/3.5-5.6G VR 镜头
短焦距镜头（宽画角）
插图为设计师的构想。
长焦距镜头（小画角）
插图为设计师的构想。
宽画角镜头统称为广角镜头，小画角镜头统称为远摄镜头。
镜头 画角 焦距 捕捉的区域 外观大小 广角 宽 短 大 小 远摄 小 长 小 大 焦距为 18-55 mm 的变焦镜头在焦距为 18 mm 时提供最宽画角，焦距为 55 mm 时提供最小画角。若只有唯一的 18-55 mm 变焦镜头而您却需要更宽的画角，比如说在风景拍摄时，您就需购买一个焦距短于 18 mm 的镜头，例如 10-24 mm 的镜头。相反，若想在较远距离处进行拍摄，您则需选择一个焦距长于 55 mm 的镜头，例如 55-200 mm 的镜头。
画角
焦距：12 mm
焦距：24 mm
焦距：50 mm
焦距：70 mm
焦距：135 mm
焦距：200 mm
焦距越短，镜头捕捉的场景范围越大。相反，焦距越长，镜头捕捉的场景范围越小。若以同一距离拍摄同一拍摄对象，拍摄对象的外观大小将随焦距变短而缩小，随焦距变长而增大。
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- 14.测光
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测光 是指测量拍摄对象的亮度。照相机根据拍摄对象的亮度调整快门速度和光圈以获得最佳曝光，亮度由照相机的内置 测光感应器 测量。照相机不只是简单地测量画面的整体亮度，它会将画面分割成多个区域。测光模式 决定照相机用来测量拍摄对象亮度的画面区域以及照相机设定曝光的方式。通常情况下，照相机使用 矩阵测光，该测光方式时，照相机将画面的广泛区域分割成多个单元，并根据拍摄对象的亮度和色彩等多种信息设定曝光。您也可选择 中央重点 测光（该测光方式时，照相机将最大比重分配给画面的中央区域）和 点 测光（该测光方式时，照相机对所选对焦点周围的区域进行测光）。
测光感应器。
该感应器位于照相机内部，感光时，感应器即会测量拍摄对象的亮度。
根据场景和创作意图选择一种测光方式，所得结果将能更好地体现您的艺术构想。
矩阵测光
红色网格代表测光单元。事实上，测光单元并不会显示。矩阵测光确保明亮和暗淡区域之间的平衡。
中央重点测光
红色圆圈代表中央测光区域。为画面中央区域设定正确的曝光。
点测光
红色圆圈代表点测光区域。为所选对焦点上的人物拍摄对象设定正确的曝光。
照相机显示示例
D5000 信息显示测光：测光显示如下。
矩阵测光
中央重点测光
点测光
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- 15.白平衡
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- 答案：
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白平衡 用于调整色彩以适应光源色彩，从而使白色物体呈现白色。拍摄对象可能被多种不同的光源照射，包括太阳光、白炽灯和荧光灯灯光。虽然对于肉眼而言，所有这些光源都可能呈现为无色，但实际上它们发出的光线却具有不同的色彩。数码照相机中的影像感应器将如实地再现这些色彩差别，从而未经进一步处理时，照片色彩将根据光源的不同呈现变化。自动白平衡 可自动处理图像以去除不需要的色彩氛围，例如，加深白炽灯灯光下所拍照片的蓝色以纠正此类灯光的泛红氛围。通常情况下，使用自动白平衡可拍出满意的照片效果，拍摄者无需担心灯光类型。若使用自动白平衡未能拍出满意的效果，拍摄者可根据天气或光源从多种固定白平衡选项中进行选择。拍摄者也可根据自己的创作意图，选择直射阳光或白炽灯灯光的设定，以将特殊的红色或蓝色氛围应用到图像中。
自动白平衡
直射阳光（红色氛围）
白炽灯（蓝色氛围）
照相机显示示例
D5000 信息显示白平衡：白平衡显示如下。
自动
白炽灯
阴天
荧光灯
阴影
直射阳光
手动预设
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- 16.对焦模式
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- 答案：
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半按下快门释放按钮时照相机将执行自动对焦。拍摄者可选择在半按下快门释放按钮期间，照相机是锁定对焦还是继续调整对焦。控制此功能的设定就是 对焦模式。
单次伺服自动对焦（AF-S）
在单次伺服自动对焦（AF-S）模式下，照相机对焦后，若持续半按下快门释放按钮，照相机将锁定对焦。
对焦锁定
对焦锁定用于在不更改对焦的情况下改变构图。若您构图时将主要拍摄对象置于所选对焦点，进行对焦，然后在持续半按下快门释放按钮锁定对焦期间改变构图，您便可创建主要拍摄对象不处于对焦点但却清晰对焦的构图。
插图为设计师的构想。
连续伺服自动对焦（AF-C）
在连续伺服自动对焦（AF-C）模式下，照相机对焦后，若持续半按下快门释放按钮，照相机将继续对焦。由于到完全按下快门释放按钮这一刻之前，照相机都继续对焦，因此该模式适合在拍摄移动中的拍摄对象时选择。
连续对焦
插图为设计师的构想。
AF-C 模式
不应选择AF-S 或AF-C 的情况
AF-S：对焦锁定
由于半按下快门释放按钮期间对焦将锁定，AF-S 不适用于不断移动（靠近或远离照相机）的拍摄对象。插图为设计师的构想。
对焦锁定过程中释放快门
AF-C：对焦不锁定
在AF-C 模式下，若您在对焦后改变构图，照相机将重新对焦于当前在对焦点上的物体，这将使您无法使用快门释放按钮锁定对焦。插图为设计师的构想。
自动伺服自动对焦（AF-A）
某些照相机提供一种自动伺服自动对焦模式，该模式可自动在AF-S 和AF-C 之间进行选择。半按下快门释放按钮时，照相机对焦于对焦点上的拍摄对象后，对焦将短暂锁定。若拍摄对象随后开始移动从而改变了与照相机之间的距离，照相机将自动切换到连续伺服自动对焦，并根据照相机与拍摄对象间距离的变化调整对焦。插图为设计师的构想。
照相机显示示例
D5000 信息显示对焦模式：显示为 AF-A、AF-S 或 AF-C
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- 17.自动对焦区域模式
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照相机将用于自动对焦的构图区域在取景器中用对焦点表示。通过选择对焦点，拍摄者可选择照相机将对焦的位置。这个选择操作可由拍摄者进行，也可由照相机进行。决定如何选择对焦点的设定称为 自动对焦区域模式。若您使用的是尼康 D5000 数码单镜反光照相机，您可选择自动区域自动对焦、单点自动对焦、动态区域自动对焦或 3D 跟踪。对这些自动对焦区域模式的说明如下。
单点
拍摄者手动选择对焦点；照相机对焦于所选对焦点上的拍摄对象。适用于静止的拍摄对象。
动态区域
同上，拍摄者手动选择对焦点，但是如果拍摄对象短暂偏离所选对焦点，照相机将根据来自周围对焦点的拍摄对象信息进行对焦。适用于正在进行不可预测运动的拍摄对象。
自动区域
照相机自动侦测包含拍摄对象的对焦点，并自动进行对焦。
3D 跟踪（11 个对焦点）
拍摄者手动选择对焦点；照相机对焦后，若持续半按下快门释放按钮，拍摄者可改变构图，并且照相机可自动根据需要选择一个新的对焦点以保持对焦于所选拍摄对象。
对焦点显示
构图区域中照相机可用于自动对焦的位置在取景器中用对焦点表示。在单点自动对焦、动态区域自动对焦和 3D 跟踪时，拍摄者可手动选择对焦点。
照相机显示示例
D5000 信息显示对焦点：用于自动对焦的对焦点显示在信息显示中。
D5000 信息显示自动对焦区域模式：自动对焦区域模式显示如下。
单点自动对焦
动态区域自动对焦
自动区域自动对焦
3D 跟踪自动对焦（11 个对焦点）
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- 18.自动对焦
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- 19.ISO 感光度
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对于数码照相机而言，ISO 感光度是对照相机捕捉光线能力的衡量。数码照相机将投向影像感应器的光线转换成电子信号进行处理。通过增强这种信号可提高ISO 感光度。将ISO 感光度提高一倍，这种电子信号也将增加一倍，从而将为获得最佳曝光所需投向影像感应器的光线量减少一半。换句话说，若ISO 感光度从ISO 100 提高到ISO 200 而光圈不变，将快门速度提高一倍可获得同样的曝光。将ISO 感光度从ISO 200 提高到ISO 400 时情况也一样。
昏暗室内场景所需的低速快门容易使照片模糊。若提高ISO 感光度，您可选择较高快门速度从而减少模糊。这就是人们说光线不足时应该提高ISO 感光度的原因。
ISO 感光度可由拍摄者手动设定，或由照相机自动设定。
昏暗场景：提高ISO 感光度
低ISO 感光度，低快门速度
高ISO 感光度，高快门速度骑车者的这两张照片拍摄于较暗光线下。低ISO 感光度需要低速快门以获得正确曝光，从而产生由于拍摄对象移动而引起的模糊。高ISO 感光度可在较高快门速度下获得正确曝光，从而可拍摄"锁定"动作的照片。
昏暗场所中的无闪光摄影光线不足时，您可使用闪光灯照亮人物拍摄对象。但是闪光灯组件的闪光范围有限。若您提高ISO 感光度，无需使用闪光灯即可使人物拍摄对象和背景均获得最佳曝光。
使用闪光灯拍摄的照片
关闭闪光灯以高 ISO 感光度拍摄的照片噪点
提高ISO 感光度可使用较高快门速度，从而减少由于拍摄对象或照相机移动而引起的模糊。您可能会觉得疑惑，如果是这样，是不是可以总是简单地以最高ISO 感光度设定进行拍摄呢？但是事实上，提高ISO 感光度会使您的照片中出现一种称为"噪点"的不自然显示，使照片看起来充满颗粒。提高ISO 感光度将增强电子信号，同时也将增加信号中的噪点；因此，ISO 感光度越高，噪点在照片中的影响越明显。这种情况对于所有数码照相机都一样。我们建议您仅将ISO 感光度提高至用以避免模糊的所需高度。
照相机显示示例
D5000 信息显示ISO 感光度：显示为 ISO 200、400、800、1600、3200…
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- 20.曝光补偿
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曝光补偿
曝光补偿用于改变照相机选择的曝光值，从而使照片更亮或更暗。
在模式 P、S 和 A 下，照相机自动调整设定以获得最佳曝光，但是它不一定总会产生拍摄者预期的曝光。曝光是个人喜好问题，比照相机所选值更亮或更暗的曝光有时可能更能反映拍摄者的目的。用于这种情况下的功能称为 曝光补偿。数码单镜反光照相机允许您立即查看效果，因此您可拍摄一张照片，将其显示于显示屏，并确定是增加曝光补偿以获得更亮效果还是降低曝光补偿以获得更暗效果，然后再重拍一张。
一个黑暗、背光的拍摄对象
以正曝光补偿增亮的同一拍摄对象
照相机显示示例
D5000 信息显示曝光补偿：显示为…-1.0、-0.7、-0.3、0.0、+0.3、+0.7、+1.0…，其中"-1.0"比照相机所选的最佳曝光值暗 1 级。
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- 21.P、S、A 和 M 模式（曝光模式）
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P、S、A 和 M 模式（曝光模式）
拍摄模式分为 3 种：自动、场景以及 P、S、A 和 M 模式。在自动和场景模式下，照相机控制快门速度和光圈。P、S、A 和 M 模式就是所谓的曝光模式，拍摄者可通过其选择自己希望控制的曝光因素--光圈或快门速度。
模式 P（程序自动）
照相机自动调整光圈和快门速度以获得最佳曝光，但是拍摄者可选择能产生相同曝光的不同光圈和快门速度组合。这就是所谓的柔性程序。模式 S（快门优先自动）
拍摄者选择快门速度，而照相机自动调整光圈以获得最佳曝光。模式 A（光圈优先自动）
拍摄者选择光圈，而照相机自动调整快门速度以获得最佳曝光。请注意，在 P、S 和 A 三种模式中，都是由照相机自动调整曝光以获得最佳效果。
模式 M（手动）
拍摄者选择光圈和快门速度，因此其创意表现空间得到了很大扩展。但是，选择不正确的组合将导致照片太亮（曝光过度）或太暗（曝光不足）。因此，选择光圈和快门速度时，我们建议您使用照相机曝光指示作为引导。模式
快门速度
光圈
P（程序自动） 由照相机选择
由照相机选择
S（快门优先自动）
由拍摄者选择
由照相机选择
A（光圈优先自动） 由照相机选择
由拍摄者选择 M（手动）
由拍摄者选择 由拍摄者选择 在模式 S 下选择正确的快门速度
在模式 S 下，拍摄者控制快门速度，而照相机自动调整光圈以获得最佳曝光。但是，如果可用快门速度的范围非常大（例如，从 30 秒到 1/4,000 秒），在特定条件下，某些快门速度下可能没有任何光圈设定可产生最佳曝光。
例如，如果您选择1/4,000 秒等高速快门进行较暗的室内拍摄，即使使用最低 f 值以确保当时成像于影像感应器的影像尽可能亮，影像感应器感光的时间也将太短而无法获得最佳曝光，照片也仍将太暗（曝光不足）。在这种情况下，光圈显示将出现"Lo"。另一方面，如果您选择 1 秒等低速快门进行明亮的户外拍摄，即使使用最高 f 值以确保当时成像于影像感应器的影像尽可能暗，影像感应器感光的时间也将太长而无法获得最佳曝光，照片也仍将太亮（曝光过度）。在这种情况下，光圈显示将出现"Hi"。
曝光不足
曝光过度
在模式 S 下拍摄时，请注意镜头支持的光圈范围以避免曝光过度或不足。
照相机显示示例
D5000 信息显示
曝光模式：用下列字母表示--"P"（程序自动）、"S"（快门优先自动）、"A"（光圈优先自动）及"M"（手动）。
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- 22.光圈和快门速度的组合
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圈和快门速度的组合
光圈（f 值）和快门速度的组合决定曝光（决定曝光的另一个重要因素是 ISO 感光度，但在接下来的阐述中，我们将假定 ISO 感光度固定不变）。选择较高 f 值将使成像于影像感应器的影像相应变暗，但是如果按比例降低快门速度您仍可获得最佳曝光。相反，选择较低 f 值和较高快门速度您也可获得最佳曝光。换句话说，多个不同光圈和快门速度的组合可以产生相同的曝光。例如，假设光圈为 f/4 且快门速度为 1/250 秒时，拍摄对象可正确曝光。那么，将 f 值提高至 f/5.6 而快门速度降低至 1/125 秒，您同样可获得正确曝光。在 f/8 和 1/60 秒以及 f/11 和 1/30 秒时的情况也一样。
与 f/4、1/250 秒产生相同曝光的光圈和快门速度组合
光圈
F16
F11
F8
F5.6
F4
F2.8
F2
F1.4
快门速度(秒)
1/15
1/30
1/60
1/125
1/250
1/500
1/1000
1/2000
若您总是调整快门速度以适应光圈变化，在任何光圈或快门速度下您都能获得正确曝光。但是请注意，改变光圈也将改变景深，而改变快门速度也将改变运动中物体的样子。换句话说，您也可调整光圈以获得所需景深，或者调整快门速度以获得动态效果。
较高 f 值，较低快门速度
插图为设计师的构想。
较低 f 值，较高快门速度
插图为设计师的构想。
高 f 值，低快门速度
低 f 值，高快门速度低快门速度模糊喷泉中的水柱；高 f 值增加景深，使背景清晰对焦。
高快门速度将水滴定格在空中；低 f 值减小景深，使背景模糊。
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- 23.快门速度
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- 答案：
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快门速度 是对快门开启时间长度的衡量，它以秒或秒的分数形式表示：1 秒、1/2 秒、1/4 秒…1/250 秒、1/500 秒等。快门速度越高，影像感应器感光的时间越短；快门速度越低，影像感应器感光的时间则越长。
若您正在拍摄移动中的拍摄对象，通过使用不同的快门速度，您可以获得不同的效果。高速快门可"锁定"动作，而在低速快门下则产生模糊。产生模糊的原因有两种：照相机移动（照相机震动）和拍摄对象移动（有关该主题的信息，请参阅"镜头模糊与动作模糊"）。换句话说，快门速度越高，则越容易在不引起模糊的状态下捕捉拍摄对象和"锁定"动作，且照相机震动的影响越小。相反，低速快门适用于表现动态效果，比如拍摄流水或其它移动中的拍摄对象时。通过改变快门速度，您可以控制是"锁定"动作还是表现动态效果。
高速快门
插图为设计师的构想。
在低速快门下拍摄对象移动所引起的模糊
插图为设计师的构想。
在高速快门下拍摄的照片中，步行者看起来好像"锁定"于中间的步伐。这是由于快门仅开启了一小段时间，照相机只记录了步行者的一个动作瞬间。而在低速快门下拍摄的照片中，步行者是模糊的。这是由于在快门开启期间步行者进行了移动。
高速快门
低速快门
表现拍摄对象的动作
高速快门锁定动作。
低速快门表现动态效果。
快门速度
快门速度的变化如下表所示。
低 ← 快门速度（秒） → 高 
1 级
选择一个比当前快门速度高 1 级的快门速度（例如，将快门速度从 1/60 秒更改为 1/125 秒）称作"将快门速度提高 1 级"，这将使快门开启的时间减半。选择一个比当前快门速度低 1 级的快门速度（例如，将快门速度从 1/125 秒更改为 1/60 秒）称作"将快门速度降低 1 级"，这将使快门开启的时间加倍。
若您使用的是尼康数码单镜反光照相机，快门速度将以 1/3 级为单位变化；某些型号的照相机也支持 1 级或 1/2 级的增量。
镜头模糊与动作模糊
快门开启期间，若照相机或拍摄对象移动，拍出的照片将会模糊。由拍摄对象移动所引起的模糊称作"拍摄对象模糊"或"动作模糊"；由照相机移动（"照相机震动"）所引起的模糊称作"镜头模糊"。两种情况下的结果类似，但是，由拍摄对象移动所引起的模糊一般可当作一种在照片中表现动作的合理方式，而由照相机震动所引起的模糊通常被认为是拍摄上的失败。虽然镜头模糊并不一定总会导致拍摄失败，但必需注意避免无意的镜头模糊。两种情况下主要拍摄对象都会模糊，但其结果与拍摄对象失焦（对焦模糊）而造成的模糊截然不同。
镜头模糊
动作模糊
在快门开启期间，照相机移动引起了模糊。
在快门开启期间，主要拍摄对象被风吹动而发生了模糊；周围的花朵和叶子在快门开启期间处于静止状态，未发生模糊。
失焦（对焦模糊）
预期的效果
照相机对焦的不是中央的花朵而是稍后方的花朵。
中央的花朵清晰对焦。
照相机显示示例
D5000 信息显示快门速度：高于 1 秒的快门速度以分数表示（例如：…1/125、1/160、1/200、1/250…）。某些照相机可能会省略分子，因而"1/125"变成"125"，"1/250"变成"250"，依此类推。低于 1 秒的速度则表示为数值加一个秒号（例如：1"）
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- 24.设定曝光：快门速度和光圈
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- 答案：
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设定曝光：快门速度和光圈
决定曝光进而影响照片亮度的两个因素便是快门速度和光圈（决定曝光的另一个重要因素是 ISO 感光度，但在接下来的阐述中，我们将假定 ISO 感光度固定不变）。
快门速度 是指快门开启的时间长度。速度越高，则快门开启的时间越短，影像感应器感光的时间也越短。影像感应器感光的时间越短，则拍出的照片越暗。相反，快门速度越低，则影像感应器感光的时间越长，拍出的照片将更加明亮。
光圈（表示为 f 值）控制穿过镜头成像于影像感应器上影像的亮度。f 值越高，则成像于影像感应器的影像越暗，拍出的照片也越暗。相反，f 值越低，则成像于影像感应器的影像越亮，拍出的照片也越亮。
曝光取决于快门速度和光圈（f 值）的组合
若提高 f 值，您仍可通过选择一个更低的快门速度实现最佳曝光。换句话说，若降低 f 值，您仍可通过选择一个更高的快门速度拍出具有同样亮度效果的照片。
提高 f 值的同时，按比例降低快门速度插图为设计师的构想。
降低 f 值的同时，按比例提高快门速度插图为设计师的构想。
高 f 值，低快门速度
低 f 值，高快门速度
快门速度和光圈的不同组合可用来实现同样的曝光。
照相机显示示例
D5000 信息显示
快门速度：高于 1 秒的速度以分数表示（例如：…1/125、1/160、1/200、1/250…）。某些照相机可能会省略分子，因而"1/125"变成"125"，"1/250"变成"250"，依此类推。低于 1 秒的速度则表示为数值加一个秒号（例如：1"）。
D5000 信息显示
f 值：f 值以 1/3 EV 级显示，例如 f/4、f/4.5、f/5、f/5.6、f/6.3、f/7.1、f/8 等。
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- 25.曝光
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- 答案：
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"曝光"就是让影像感应器感光的过程。通过调整光线量，您可以将阳光灿烂的景色拍出较暗的效果，而将黑暗的室内拍出较亮的效果。数码单镜反光照相机拥有可自动优化照片亮度的自动曝光系统。无论是明亮的拍摄对象，还是光线不足的拍摄对象，您均可通过该系统获得最理想的效果。这就是所谓的"最佳曝光"。
使用自动曝光拍摄的照片
照相机测定拍摄对象的亮度和颜色，并自动调整曝光以获得最佳效果。
一般来说，由照相机控制曝光可在多种场景下获得最佳效果。但是，拍摄者可能希望某些照片更亮一点，而某些照片更暗一点，也就是说，拍摄者不一定总认为由自动曝光系统所选择的最佳曝光适用于所有照片。
以不同曝光拍摄的同一场景
减少曝光以强调阴影并使天空蓝色稍暗。
这张照片是由照相机自动曝光系统调整曝光所获得的最佳效果。
增加曝光以突出阴影中的细节，包括道路和汽车。
这些是以不同曝光所拍同一场景的示例。您或许希望减少曝光突出天空颜色，或者增加曝光突出阴影中的汽车和其它细节。"最佳"曝光根据拍摄者及其所认为的重要细节和要强调的内容而异。
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- 26.快门与光圈构造
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- 答案：
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快门与光圈构造
数码单镜反光照相机安装了影像感应器。影像感应器正前方是一个挡住光线的快门。快门通常是关闭的，以防光线到达影像感应器。当按下快门释放按钮时，反光板将弹起且快门开启，使光线可以投向影像感应器。改变快门速度即会改变快门开启的时间长度。
快门装置
镜头有一个光圈（开口），它由一个包含交叠式叶片的控光装置构成。改变光圈值（f 值）即会改变口径的大小，从而改变光线的通过量。f 值越高（例如 f/16），口径越小；f 值越低（例如 f/2.8），则口径越大。
照相机通过调整快门开启的时间长度和光圈大小来控制投向影像感应器的光线量。
光圈构造
快门
光圈
插图为设计师的构想。
当快门开启时，光线投向影像感应器。增加快门开启的时间长度将增加投向感应器的光线量，而缩短时间则减少光线量。
改变光圈大小即会增加或减少通过圆形控光装置的光线量。增加口径的大小将增加通过的光线量，而缩小口径的大小则会减少通过的光线量。
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- 27. 数码单镜反光照相机构造
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数码单镜反光照相机构造
数码照相机使用将光线转换为电子信号的影像感应器拍摄照片。单镜反光（SLR）照相机的不同之处在于由光学取景器显示通过照相机镜头的影像。"单镜反光"名称中的"单镜"指的是单个镜头既要用来拍摄照片又要服务于取景器。"反光"指的是对光线的反射。数码单镜反光照相机配备了反光板，它通过向上反射来引导光线从镜头进入取景器，因此名称中包含了术语"反光"。被向上反射的光线投向取景器对焦屏；穿过对焦屏后，光线再继续经过五棱镜或五面镜进入 取景器接目镜窗口。因而拍摄者可直接在取景器中看到来自照相机镜头的影像。当完全按下快门释放按钮时，反光板将会弹起，且通过镜头的光线将径直指向快门帘幕。同时，帘幕将打开以让光线投向影像感应器，此时照相机拍摄一张照片。快门然后关闭且反光板降回原来的位置。在快门与反光板的联动之下，通过镜头的光线可以投向取景器 对焦屏 或影像感应器。
某些新型数码单镜反光照相机可在显示屏中显示通过镜头的影像。这就是所谓的"即时取景"。即时取景期间，反光板将 弹起；这将阻挡本可到达对焦屏的光线，使您不能在取景器中构图。
从镜头到反光板再到取景器的光学路径
插图为设计师的构想。.
完全按下快门释放按钮之前，照相机内的反光板位于镜头和快门帘幕之间，向上反射来自镜头的光线，并由一个五棱镜或五面镜将光线导入光学取景器。完全按下快门释放按钮时，反光板将会弹起且快门帘幕打开，使通过镜头的光线可直接投向影像感应器。
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- 28.转换尼康 DSLR 短片文件以在 Final Cut Express 4 中进行编辑的工作流程
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转换尼康DSLR短片文件以在Final Cut Express 4中进行编辑的工作流程
将短片文件从尼康DSLR相机（AVI文件、MJPEG压缩）导入Apple的Final Cut Express时，需要将这些文件转换成不同的格式，因为Final Cut Express 4不支持当前使用的编码。
如果DSLR短片文件没有转换成支持的格式即被导入Final Cut Express软件，则序列时间轴中每个剪辑上方将会显示一个红色竖条。红色竖条表示剪辑需要重新渲染以便在RealTime中播放序列。通过MPEG Streamclip软件转码（将编码文件转换成可识别的格式以进行编辑）将使尼康文件能以Final Cut Express内部格式进行编辑。应该尽可能地避免渲染文件，因为这会延长编辑序列的时间并占用更多的硬盘空间。
上图影像显示Final Cut Express时间轴中出现红色条，这表示需要渲染。
转换尼康DSLR短片文件以在Final Cut Express中进行编辑的工作流程
1. 双击以下链接并将MPEG Streamclip软件下载到您的计算机上。下载完成后，双击打开.dmg文件。
2. 双击MPEG Streamclip图标打开此软件，如下图所示。
3. 将打开一个窗口，可让您将单个短片文件拖入软件进行转换。也可以进行批处理，如步骤4中所示。
4. 要进行批处理，请从下拉列表中选择“List < Batch List”（列表 < 批处理列表），您即可使用相同的设置处理一组文件。将要转换的文件拖入源窗口并选择“Export to QuickTime”（导出到QuickTime），然后为转换的文件选择一个保存位置。
5. 将出现一个包含“Export”（导出）设置的新窗口，我们建议使用以下设置：
Compression（压缩）- Apple Intermediate Codec
Quality（质量）- 100%
Frame rate（帧率）- 30
Frame Blending（帧融合）– 选中
Deinterlace Video（不交错视频）– 选中
6. 转码完成后退出MPEG Streamclip，然后打开Final Cut Express 4。在您创建新项目时，我们建议选中在以下屏幕抓图中显示的序列设置。
7. 现在可以将已经在MPEG Steamclip中转码的尼康文件导入Final Cut Express 4，开始进行编辑。 - 此FAQ对你有帮助吗？[ 是 | 否 ] | 收藏 | 来源：Myprice价格网
- 29.用 Compressor 3.5 转换尼康 DSLR 短片文件以便在 Final Cut Pro 7 中进行编辑的工作流程
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将短片文件从尼康DSLR相机（AVI文件、MJPEG压缩）导入Apple的Final Cut Pro软件时，需要将这些文件转换成不同的格式，因为Final Cut Pro不支持当前使用的编码。
如果短片文件没有转换成支持的格式即被导入Final Cut Pro软件，则序列时间轴中每个剪辑上方将会显示一个红色竖条。红色竖条表示剪辑需要重新渲染以便在RealTime中播放序列。转码（将编码文件转换成可识别的格式以进行编辑）将使文件能以Final Cut Pro内部格式进行编辑。应该尽可能地避免渲染文件，因为这会延长编辑序列的时间并占用更多的硬盘空间。已经在Compressor中转码的文件，其显示效果也比在Final Cut Pro中渲染的文件更好。
上图影像显示Final Cut Pro时间轴中出现红色条，这表示需要渲染。
Compressor 3.5是Final Cut Pro 7附带的软件，我们建议使用此软件转码尼康DSLR短片文件。利用Compressor进行此处理的优势在于它支持批处理。早期版本的Compressor与3.5版的编码选项不同（如Apple的ProRes (LT)编码），但替代解决方案可能仍然有用。
以下建议的工作流程包括下载Compressor Droplet。Droplet是自动化的Compressor设置，用于将文件转码成Final Cut Pro内部可识别的格式。我们已创建Droplet，用于将短片文件转码成Apple的ProRes 422 (LT)编码。此编码的优势在于它能以低比特率保持良好质量。也可以使用其它Apple ProRes编码，如ProRes 422 (HQ) High Quality或ProRes 4444，其中包含用于影像合成的Alpha通道。尽管转换后的文件明显大于ProRes 422 (LT)，但这些选项都可保持非常高的质量。ProRes编码都是中间编码，因此它们只用于编辑材料，而不是用于项目的最终提交，在提交项目时需要将文件导出为其它格式，如H.264、Blu-ray、DVD等。
转换短片文件以在Final Cut Pro 7中进行编辑的工作流程
1. 双击以下的Droplet并将.dmg文件下载到您的桌面。此文件与Compressor 3.5兼容，而此软件是这个特定工作流程所必需的。
2. 双击Nikon2ProRes422LT.dmg文件将其打开，然后双击Droplet文件，将打开一个对话框窗口（如下图所示）。
3. 将您的短片剪辑拖入源文件窗口。
4. 选择转码文件的目的地（默认选项是与源文件相同的位置）。
5.点击“Submit”（提交），系统将询问您是否要替换现有文件。选择“Do not replace”（不要替换）。
6. 根据需要更名文件，然后点击“Submit”（提交）创建新文件，如下图所示。
7. 现在可以打开Final Cut Pro 7。在创建新项目时，我们建议在Final Cut Pro中选中以下序列设置。
8. 现在可以将已经转码成Apple的Prores 422 (LT)的尼康文件导入Final Cut Pro 7，开始进行编辑。或者，您可以创建自己的Compressor Droplet，如需了解此过程的详情，请访问Apple的技术支持网站，点击这里。
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